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而他的《黄州寒食诗帖》

归档日期:07-31       文本归类:寒食节      文章编辑:爱尚语录

  被誉为“世界第三行书”的《黄州寒食诗帖》是苏轼的书法代外作,该帖原藏于清内府,1860年第二次鸦片奋斗时流出,以来正在海外辗转宣扬,现保藏于台北故宫博物院。此诗贴墨迹《石渠宝笈》、《式古堂书画汇考》等书都有著录,并先后被刻入《戏鸿堂》、《三希堂》等法帖。

  《黄州寒食诗帖》这是一幅遣兴的作品,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹,两首五言诗借景言志,直抒胸臆,外达他事与愿违的心情。诗文如下?

  自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去阻挡惜。本年又苦雨,两月秋衰微。卧闻海棠花,泥污燕支雪。黑暗偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病开端已白。

  春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但睹乌衔纸。君门深九重,宅兆正在万里。也拟哭途穷,死灰吹不起。

  此诗的书法也恰是正在这种心境和情状下,有感而出的。苏轼曾有诗云:“诗不求工字不奇,顺其自然是吾师”,而他的《黄州寒食诗帖》,字里行间正流呈现如斯这般的意境。

  《黄州寒食诗帖》正在笔势笔法上,老道安定,却又妙得自然,从心而欲,经意又不睹斧凿陈迹。曾有人以为,苏轼写字由于单钩执笔,而又不善悬腕,于是他的字时或显现“左秀右枯”的弊病。所谓单钩执笔,即是用食指单指钩正在笔的前端,很有些像咱们现正在钢笔的司法。而正在这幅作品中,咱们却只认为其笔势安定乐意,应付自正在,一点也察觉不开始腕着纸和单钩执笔所带来的节制,这优劣常令人骇怪而又钦佩的。苏轼关于执笔曾发过如此的商酌,他说:“执笔无定法,要使虚而宽。”关于前句,人们不无反对,然则关于后句中的“虚”、“宽”两字,则公众以为说得很是精练。试念,借使五指齐力,死死地紧执着笔管,那就手腕一定发僵。手腕一僵,哪能还会应付自正在呢?可睹执笔的“虚”与“宽”,确是苏轼来之于推行的心得之言。《黄州寒食诗帖》之于是可以写得如斯重郁而又烂漫,这与执笔的“虚”、“宽”所爆发的艺术成绩看来不是没相闭系的。

  《黄州寒食诗帖》正在组织疏密和组织谋篇的收拾上,可谓别具一格。帖中字体虽忽大忽小,感应极其恣意,但却搭配妥善,纷乱有致,各具神情。正在字的组织疏密上,日常来说,笔画少的写粗以求其密,笔画众的写细以求其疏,这是自然治疗,属于常法。而正在这通帖里,却别出机杼,偏要反其道而行之。此帖中“水”字、“纸”字笔画甚少,但却写得很细,相反,“春”、“里”、“寒”等笔画较众的字,他却加粗笔画,致使酿成了疏中疏、密中密的艺术成绩,从而加紧了通篇的节律。汉代的杨雄说:“字为心画”。字是心写的,也即是说,是抒情的。一一面有什么样的怀抱,才力写出什么样的字来。《黄州寒食诗》基调虽较凄凉,但作家的胸襟却向来是很宏放的,故诗帖笔迹纵使落笔艰巨,然而正在组织的行款中却掩映不住少许轻松明疾的气味,譬如第二首中“破灶烧湿苇”,“苇”字末笔的伸垂,“但睹乌衔纸”,“衔”字的箫疏,“纸”字的宽展,从而酿成了一种密中有疏的行气。这些,都客观地显露了作家此时情怀重郁中尚寓达观的抵触心情,这些微妙的地方,最宜品味玩味。

  《黄州寒食诗帖》正在师承取法上,有异于昔,令人感觉气象一新。苏轼的书法曾分手受过王羲之、颜真卿和徐浩等人的影响,但这些影响正在苏轼的书作中留下的陈迹,是那样漠然而又欲无。借使按他本身的话说,那即是“我书意制本无法,点画信手烦猜测”。正由于食古能化,而又出之于己意,故这幅作品能自成面容,不同凡响。宋代书法承唐而来又有所兴盛,正在创作上,唐人重法,而宋人尚意。苏轼正在总结他的创作履历时曾说过:“我虽不善书,知书莫如我。苟能通其意,常谓不学可。”诗文、书画、旋律等,即使发挥款式各自区别,但却有一条横穿的内正在接洽,譬如说正在发挥品德、依赖激情、寻求意境等方面,简直是相似的。苏轼是位文学、艺术巨匠,闭于此中相通的事理,他是深知无遗的。诗中所云“不善书”是自谦,“莫若我”才是心坎话,“通其意”是文艺观,“不学可”则更是探求神会的最高地步了。

  《黄州寒食诗帖》正在书法审美上,率性而又不失苛谨,烂漫而又不失凝重,纯朴而又不失隽秀,洒脱自然,舒郎豪爽,精神抖擞。唐代的杜甫曾说“书贵瘦硬方通神”,而苏轼却不订定这种说法。他说:“杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。短长肥瘦各有体,玉环飞燕谁敢憎。”以为书法不必锐意探求,日常能唤起人们美感的作品便是佳作。别的,他还提出了“诗不求工字不奇,顺其自然是吾师”的艺术主睹,其精神骨子是脱去雕饰,重视自然。苏轼的这种书法创作的美学观,应当说正在《黄州寒食诗帖》里,取得了饱满的展现。

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